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专访中央电视台主持人董艺

发布时间:2019-06-25 02:38 类别:董户

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  编者按:新的媒体时代,掌管人被付与了更主要的脚色和更大的义务,既担负着引领支流文化的义务,又是毗连节目和观众的纽带。跟着新媒体的多范畴普及和普遍使用,出格是对电视节目掌管人提出了更高的要求,要求掌管人要有采、编、播、控等多种营业能力,还要用新媒体思维和新媒体手艺来武装本人,要明白本人在节目中的位置和使命,以本人灵敏的应变能力和奇特的个性魅力将节目做精做活,在这个时代,对掌管人来说,这是融合、是立异、是逾越,也是掌管人驱逐挑战、实现跨更加展的必经阶段。中国戏曲文化积厚流光、博大精湛,去世界剧坛上独树一帜,它是我国保守文化艺术的瑰宝和典型代表。在我国实行文化“走出去”计谋的布景下,戏曲去世界舞台上展现出了我们明显的民族特色和奇特的美学特征。为进一步摸索中国戏曲的魅力,本刊记者有幸采访到了地方电视台戏曲频道掌管人董艺。董艺,人如其名,多才多艺。在掌管戏曲节目多年以来,她凭着对戏曲舞台的热爱和对话筒的固执,将每一档戏曲节目都做得绘声绘色,既凸起了节目标气概,也将本人的个性特点展示得极尽描摹,极大地满足了观众对戏曲节目标多元化文化追求。她掌管气概天然、轻松、活跃,极具亲和力,节目遭到分歧春秋段观众的喜爱。她以不服输、善研究、敢测验考试的立场,创下了掌管工作中一个又一个的不成能,相信她的掌管道路会越走越宽广!

  董 艺,女,河南省郑州市人,结业于北京广播学院(即中国传媒大学),现为地方电视台戏曲和音乐频道掌管人及《叮咯咙咚呛》节目制片人。2000年加入地方电视台庆贺开国51周年“十一”出格节目《可爱的中国》,任副导演;2001年加入地方电视台“七一”心连心表演,任副导演;2003年至今已持续十几年掌管地方电视台春节戏曲晚会;2004年8月起掌管CCTV-11的《梨园擂台》《点播时间》《空中剧院》《九州大戏台》和CCTV-3的《艺苑风光线年起掌管CCTV全国青年京剧演员电视大赛、全国少儿京剧电视大赛等;掌管地方电视台戏曲频道《芳华戏苑》《一鸣惊人》《过把瘾》《欢愉戏园》等;2015年3月,担任《叮咯咙咚呛》节目掌管人兼制片人。

  本刊记者(以下简称记者):董艺教员,您好!很欢快能采访到您。我们晓得,您开初学的是钢琴专业,但最初又选择作为一名戏曲电视节目掌管人,这此中有如何的故事呢?

  董艺:您好,感激贵刊的采访,很欢快与大师进行交换!成为一名戏曲节目掌管人,这可能和我的家庭布景有必然关系。我身世在梨园世家,我的母亲和外公都是京剧演员,因为母亲和外公对我的影响和激励,以及他们对我的但愿让我“不得不”进修了各类各样的才艺。我开初学的是钢琴专业,同时也对演唱、跳舞及小提琴等吹奏比力感乐趣。这些“被迫”学来的身手也确实为我打开了一条艺术之门,这也是给我后来处置的钢琴吹奏工作及此刻的掌管工作打下了坚实的根本。因为母亲和外公对我的熏陶,我的血液里或多或少地也流淌着梨园行的血液,刚好阿谁时间地方电视台创办戏曲与音乐频道,我就顺理成章地进入了戏曲频道。我认为艺术都是相通的,不管阿谁门类的艺术,彼此之间都是能够自创的,这在我此刻的戏曲掌管工作傍边也能闪现出来。

  记者:掌管人是传媒范畴的旗头,需要有博识的学问和持之以恒的立场。我们晓得您是一位长于进修、敢于测验考试、勇于挑战的掌管人,测验考试了分歧类型的节目掌管,同时还担任过节目导演,您是若何做到的?

  董艺:我小我感觉之所以能够同时测验考试这么多的事,这和小我不竭的进修及小我的经历相关。作为一名掌管人,与时俱进的认识时辰都是要有的,这就要多进修、多察看、多实践,要不竭地充电,及时填充一些新的思惟和新的学问。一是向书本进修,进修文化学问,不竭提高本人的学问素养;二是按期进修时事政治及国度相关政策、方针以及精力,提拔本人的政治认识;三是不竭进修专业学问和技术,提高营业能力和程度。成为一名节目掌管人后,在现实的履历中不竭地进修和磨砺,使我获得了更快的成长,也恰是由于这种履历使我在面临良多工作的时候才能调整好心态,安然面临,处置起来才能游刃不足。当然这只是此中一个方面。别的可能也是由于一种缘分,主要的是必需把当下做好。我刚进央视时处置的是记者、编导等工作,这就需要当真地去做。我认为起首要做好根本工作,考验好本人,如许当俄然有个机遇到临的时候,说不定你又能去胜任别的一个岗亭,好比掌管人、制片人等。总之,只要完成好当下,不要有太多的奢望和强求。可是当机缘来姑且,你也要能抓得住。作为我小我而言,我是一个不喜好做反复工作的人,期间做了分歧类型的节目掌管,这可能也是性格的缘由,所以走着走着就走到了此刻。

  记者:您目前掌管的《叮咯咙咚呛》是观众比力喜爱的节目,可否给读者讲讲这档节目开办的初志是什么?

  董艺:《叮咯咙咚呛》是地方电视台和北京爱享文化传布无限公司配合制造的原创文化传承类综艺节目,是一个制播分手的节目,从2014年起头,曾经有三年了。这是一个从无到有的一个节目,我从筹谋到做制片人、掌管人,期间我和节目组的同事也都付出了良多。这个节目从第一季到第二季也实现了台里的各类不成能,无论是经济效益、收视率仍是社会影响都取得了可喜的成就。目前这档节目曾经从戏曲类节目上升到一档文化传承类综艺节目了,仍是一档跨频道播出的节目,第一季曾经在CCTV-3完成首播,在CCTV-2、CCTV-4、CCTV-7、CCTV-11、CCTV-15进行联动重播。第二季已在CCTV-3首播,在CCTV-1和CCTV-11黄金时段进行重播。《叮咯咙咚呛》第一季屡获殊荣,先后获得“亚洲-承平洋广播联盟”颁布的2015年文娱节目提名奖、国度旧事出书广电总局颁布的2015年度广播电视立异创优节目、2015年度地方电视台优良节目评选出格节目奖、2015年度地方电视台戏曲和音乐频道年度出格节目奖,以及2015年度中国电视赏识指数国度级媒体立异类节目第一名。海外版权获得了多列国度的青睐和抢先采办。并且,《叮咯咙咚呛》第二季候目一直秉承的“传承典范,致敬匠心”的理念,通过时髦风行和保守典范相融合的体例让泛博观众认识并领会非遗文化,这与习总书记在全国文代会、作代会讲话中号召的“但愿大师果断文化自傲,用文艺振奋民族精力,泛博文艺工作者,要长于从中汉文化宝库中萃取精髓、罗致能量”一脉相承。

  记者:我国戏曲文化博大精湛、积厚流光,表示形式较多,各类形式在共有的性质中又表现出各自的个性。作为一名戏曲电视节目掌管人,您是若何把握分歧表示形式的戏曲掌管的?

  董艺:其其实我看来,无论是京剧、豫剧、秦腔等都是我国贵重的文化财富,只需以一颗坦诚之心,带着大师去领会我们的这些非物质文化遗产就能够了。若是要说各类形式有区此外话,可能就是在面临分歧观众时,我会恰当地调整我的掌管气概,好比在掌管雷同《欢愉戏园》节目时,面临的儿童比力多,那么我可能会使节目愈加活跃,氛围愈加活跃。而在掌管《名段赏识》这类节目,可能面临的受众以中老年伴侣为主,那我就会把语速放慢,着装,打扮上也会进行响应调整。但无论面临的观众群体是谁,我城市以一颗坦诚之心与观众伴侣进行交换,我更情愿去做一个指导者,而不只仅是节目标把握者。

  记者:戏曲能够是一种专业性很强的艺术形式,面临的观众也是有选择性的,根基上都是以中老年报酬次要群体,年轻观众少一些,若何让更多的年轻人也喜好上戏曲以及戏曲文化,对此您有什么设法?在节目掌管傍边,您又是若何做的?

  董艺:我感觉此刻我的身份曾经不只仅是限于掌管人了,我更像是一个意愿者,而这个意愿者则包含了“掌管人+导演+制片人”如许一个分析的脚色。此刻有些年轻人是不喜好戏曲,这个我认为有这个现象,但不是绝对的,仍是有一些年轻人也喜好着我国的戏曲文化,就像我此刻做的《叮咯咙咚呛》节目就是站在年轻人的视角去设置的一档节目,其目标就是让更多的年轻人甚至小孩子也喜好上戏曲节目,这对弘扬我国的优良文化保守有很强的意义。我去过良多处所,包罗一些山区,而那里的孩子,包罗一些留守儿童,她们也在进修我们的保守戏曲——凤阳花鼓等保守文化,还有包罗中国戏曲学院等全国良多专业学校的孩子,仍是在进修我们本民族的保守戏曲文化,这就是由于中国保守文化是我们的根,我们不克不及丢掉本人的根,就跟我们不克不及忘本一样,都晓得京剧是国学,是积淀了民族审美习惯和文化保守的艺术瑰宝,值得大师去庇护的保守艺术,但真的买票去剧场去看的人却寥寥无几,这种现象无论是在年轻人仍是中年人或是老年人中城市呈现。我相信赖何一个艺术门类,城市有一部门人喜爱,一部门人不感乐趣。而我对本人的定位就是,我要带着大师去领会一种艺术门类、一种文化,大概你起头可能并不是很感乐趣,但我在不竭地寻找一种更好的体例去让大师认识接管它。就好比我做《叮咯咙咚呛》节目,我归去寻找一种当下的风行元素去包装这种保守的文化,就是找一个切入点,让大师感觉这种文化或者说这种非物质文化遗产本来这么美,本来还能够如许玩,就好比说“陕北平话”,若是你去陕北黄土高原看,你就会感受比力“土”,但我将它也搬上了《叮咯咙咚呛》的舞台,用一种西方风行的说唱RAP去包装它,让观众看了会感觉本来陕北平话这么成心思,还能够如斯表示。但其实陕北平话本身就是一种说唱,一种即兴表达的艺术。并且在做这档节目时,我们还邀请了很多的明星和这些非物质文化遗产传承人同伴,让这些明星也发觉,本来保守的良多戏曲文化形式及表示技巧,远远要高于他们此刻所表示出来的,作为明星在看到或听到如斯形式的表示技巧之后可能也会不再那么急躁,而是静下心往来来往进修、去实践,并把这些保守的技巧融入到他们的作品傍边,通过专业学问的进修和实践表示来不竭地提高自我涵养及专业功底。

  记者:您认为,当前新媒体情况下掌管人面临的挑战是什么?

  董艺:在新媒体手艺被深度开辟和普遍使用的今天,有良多保守媒体消亡论、唱衰论呈现,但保守媒体真的消亡的吗?或者说没有它具有的价值了吗?并不是,不成否定,此刻新媒体大行其道,无论是其传布的速度仍是传布的体例,都要优于保守媒体,但这并不影响保守媒体包罗电视媒体、纸质媒体的具有,反而推进了保守媒体的转型及优化。我认为保守媒体和新媒体的关系不是合作,而是一种互相推进及补益。若何让二者能互相推进、协调成长,更好地办事于观众才是我们该当研究和思虑的,而并不是谁强谁弱、谁错谁对。

  作为一名电视栏目掌管人,我该当考虑的就是通过电视媒体所要表示的节目,我若何在电视荧幕前让观众更容易接管,而需要讲究传布速度效率的节目或者可能是一种需要与受众展开及时互动的话题,我们怎样能用新媒体去精确、及时地表示出来。新媒体对电视媒体该当是一种推进感化,不管是我仍是所有的电视媒体人可能城市考虑,在将来若何才能借助新媒体的力量将电视媒体进一步做大做强,若何让我国长久的汗青文化瑰宝阐扬出愈加光耀的光线,这才是我们掌管人所具有的义务和权利。相信在泛博文艺工作者勤奋和继续摸索下,必然会让更多的人喜好上我国戏曲及戏曲文化的,也会将我国的非物质文化遗产推向国际。

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